青年应以荒野为目标——读樱庭一树《荒野》有感

每一段青春都有不同的故事发生，我们为自己身体的变化苦恼和兴奋，也因对不稳定的激素和躁动的荷尔蒙感到焦虑不安，十二岁到十六岁花季的少年和少女探寻着喜欢和爱，初次体验到爱与被爱，伴随着粉红色的泡泡度过青涩的夏天，我们就这样长大了。

《荒野》这本小说被界定为轻小说或纯爱小说，我却认为它是一部不落俗套的少女成长史，小说的女主人公山野内荒野和每个普通女孩一样，会为讨厌的青春痘和正在发育的身体感到讨厌，不如好友江里华美貌、爱打扮让男孩子为她成立“秘密组织”，也不像麻美可爱活泼让人移不开眼睛，她只是带着自己的小小心思，懵懂而青涩的悄悄成长。

唯一的不同便是荒野的父亲是一位著名恋爱小说家，这让她常常笼罩在父亲的阴影之下，老师对她文章的肯定都要说上一句：“不愧是小说家的女儿!”但作为小说家的父亲却一直如蜉蝣一般生活着，只有在创作时，空洞的灵魂才会回归，从事的小说写作需要不断新鲜的爱情来满足这位饥饿艺术者的创作，因此女孩的家庭有一些与众不同，有太多喜欢父亲的女人情愿作为情人，出现在这个家庭中，十二岁的荒野因父亲复杂的情感关系，早早的明白那些女人看向自己的或寂寥、或不甘的眼神。父亲的读者虽然喜欢小说的情节，但更想一窥这位作家的隐私生活，山野内家的宅子，总带着点朦胧的纱，在里面生活的父女二人，像是在一个独立的世界。

但复杂的成人世界还是随着年龄的增长而逐渐瓦解荒野的城堡，她将自己怦然心动的邂逅称为“吊桥反应”，即在危险境遇中相遇的男女，因为危险而忐忑不安，同时又因为爱上彼此而忐忑不安，两种情感混杂在一起。小小的荒野爱上了在电车上帮助自己的少年神无月悠也，当山野内荒野发现自己喜欢的少年不仅是同班同学，而且因为继母的改嫁成为了自己的哥哥，她夹杂在爱情与父母婚姻关系中的纠结情感让人看起来像俗套的纯爱故事，但优秀的作品都不会那么直白，不会直接告诉你，一是一二是二，而是会运用大量的写作手法，樱庭一树继承了太宰治、三岛由纪夫的光荣传统，用大量的篇幅描写心理活动。当荒野透过厚厚的黑框眼镜观察奈奈子抽着香烟望着父亲书房的眼神，蓉子听到她说这是我母亲时的坚持，女编辑在卫生间的痛哭，她和神无月手牵手去逛神社的那份悸动的心情，好友的同性恋倾向，等等。当她开始思考自己身边的人和事，大量心理活动反客为主，成功的塑造了一个敏感细腻的逐渐走向成熟的日本女孩形象。

而关于少女清澈和悸动的部分更多体现在她的爱情发展方面，伴随粉红的泡泡和对于恋爱的好奇与探索，她和神无月悠也朦胧而禁忌的爱情也心照不宣的开始了，我不知道神无月是不是懂得荒野的少女心，但我能够体会到荒野那份小心翼翼的，敏感的专属于少女的爱情。青春。纯澈。美好。里面固然包括很多青春的多个方面，但是最让人悸动的是她那不加掩饰的青涩的美好。小说的节奏很缓慢，温暖甜蜜的感情加上巧妙的景色描写，让整部小说像一支纯粹的日式青春之歌。

书中也有很多隐喻的写法，比如荒野在进入成人世界以前一直带着自己的框架眼镜，认为隔着镜片能触碰到的，是永恒不变的世界。但是随着她看待事物不断变化，在小说的最后荒野摘掉了自己的框架眼镜戴上隐形眼镜。从框架眼镜到隐形眼镜寓意她从懵懂的青春走过开始真正接触成人的世界，眼镜的变化也象征着她在慢慢长大。还有在继母的不断帮助下，荒野克服了因父亲早年的流言，各色女人对于自己的冰冷的语气和神态困扰自己很久的接触性恐惧症，真正的开始接纳他人。隐晦的表达了荒野对于继母的到来从排斥到接纳的过程，也暗示着她对于父亲放荡行为的理解和接受。

除了对于少女成长的描写很吸引我之外，书中荒野和神无月悠也曾经多次讨论青年的归宿，对于归宿，我们都曾幻想离开自己所处的环境，但却说不清到具体要去哪里，只能笼统地回答道：“总之是去远一点的地方。”这部小说中把这个远一点的地方叫做“荒野”。我想所谓荒野是一种我们对于未来的期望和美好事情发生的渴望，我们不知道具体地点，不知道心中装下的是什么，不知道等待我们的是什么，只是满脸渴求。正是因为这样青春中懵懂的青涩的对于未知的遐想，让无数的少年为之不懈努力。直到他真正到达那个曾经幻想过的荒野之境。

很多时候，身处成人世界的我们也会迷失方向，认为生活了无生趣，枯燥而没有目标，不是因为现实社会的残酷压榨，只是我们忘记了自己曾经青春岁月的遐想。正如书中所言：“青年应以荒野为目标”。如果你真的找不到奋斗的目标，不如向荒野看一看，为那些不期而遇的美好为目标而重燃热血。