最美红颜词

编辑荐：古人有云：诗庄词媚。那正是因为词好像妙龄少女，顾盼生辉，柔媚婉约。而那些写尽女子，写尽红颜知己千万般风情的红颜词，更是堪称最美，最柔媚婉约。所以说，词中红颜为最美。

历来有一种说法，讲词为何又叫《花间集》，那是因为这意味着这些词是在花丛中、在美人与美境中因兴而作的，是为美人的浅吟低唱而作的，也在那些轻启朱唇、纤纤玉指般的女子间传递，所以我认为词，特别是宋词多数是红颜词，是为那红颜而作或由红颜才女所作的。因此我对词的看法可用八个字来概括：词中红颜，红颜为词。也就是说词中最美为红颜词。

留意词中红颜这类的花间词，你会为文人墨客的痴情而感动，他们把瞬间看到的美人、美境变成了他们心中的爱和感动。轻吟描写红颜之类的花间词，你会惊觉那些女子是如此触动文人的灵性和爱恋，以至于让他们写出如此妙不可言的词句——“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”，“人生自是有情痴，此恨不关风与月”，“天涯地角有穷时，只有相思无尽处”，“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”……

还有在那词句鼎盛的时代，文人笔下描写那如花的红颜知己的文章也层出不穷，如那在雪夜火炉旁低唱的“小红”，那在旧时月色中吟诗的“淑玉”，那在“满墙春色宫墙柳”中的唐婉，那“小轩窗、正梳妆”的王氏，那平生稀见的“秋娘”，那梦中难忘的小莲，那琵琶留人的翠环姑娘……这一个个红颜知己成就了文人墨客千古流芳的文章，同时也谱出了词中红颜的千古绝唱。

这些为红颜谱词的文人数不胜数，其中最为突出的莫过于白衣卿相——柳永。有道是：至情至性柳三变，万般风情写红颜。柳永一生与风尘女子相随，其词多数是描写那些流落风尘的女子，描写那些与他相伴的红颜知己，如“泪流琼脸，梨花一枝春带雨”，“美人纤手摘芳枝，插在钗头和凤颤”写尽了这些红颜知己的娇柔以及美丽。同时柳永为这些红颜知己所作的词作成了宋词中开得最娇艳的一朵情花，所以这朵花成了词的代表，成了词作中最美的一朵花。

在这些词句中，无论是那些如花笑靥、温婉可人的女子，还是那些红袖添香的岁月，亦或是那些令文人骚客生出至情至爱情怀、写出千古流芳文章的红颜知己，皆如宋词那般令人叹息欣赏。因此，这正是我所说的词中红颜，所以这也是为何我说红颜词是宋词中最美的原因之一。

除了因为文人墨客所描写的红颜词尽致地展现了这些女子的万般风情以及词人的至情至性这个原因外，我认为红颜词为词中最美的另一个原因是有许多流传千古的文章是由女子而作的，女子用自己的才情展现了自己的风情与感触。虽然古代倡导“女子无才便是德”之说，但是仍有许多女子如李清照、朱淑真、唐婉和一些没有在历史上留下名字的女子用自己的才华为词的发展增添上了浓墨重彩的一笔。

在这些女子当中我们最为熟悉的就是唐婉和李清照。唐婉与陆游一唱一和所成的《钗头凤》让世人从中品出了这位才女的才气和女德，同时让世人那句“晓风干，泪痕残，欲笺心事，独语斜栏”，“角声寒，夜阑珊，泪痕残，怕人询问，咽泪装欢”中读出这位女子的愁苦，更让世人从这首词中看到红颜的悲哀与世俗的冷暖，这一首千古流传的《钗头凤》为词作增添了一抹色彩。而当提及李清照，脑海中首先出现的是李清照少女时代的一首“如梦令”短词，“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧，知否？知否？应是绿肥红瘦。”这一首小词使李清照以“才女”地位誉满朝野，也使她的未婚夫心生敬爱，日夜起相思之梦。所以由此可见，不仅是男子所作的词作让人觉得红颜词是宋词中的一朵情花，女子的文章也毫不逊色。

古人有云：诗庄词媚。那正是因为词好像妙龄少女，顾盼生辉，柔媚婉约。而那些写尽女子，写尽红颜知己千万般风情的红颜词，更是堪称最美，最柔媚婉约。所以说，词中红颜为最美。

跋：许久不读诗词了，今日随手一翻宋词，不由有感而发。