鉴赏力

作品是展现写手价值的必要载体，作品的价值直接反应了作者的价值。而作品的价值是又制约于多种因素，读者的鉴赏力是关键的因素之一。

读者的具备鉴赏力，才能读懂作品，才能评判其是否利好，是否有必要来推介到自己的圈子里，好的作品自然会发散式地传播，那么知名度也就慢慢形成。而知名度高了，又会吸引更多有鉴赏力的人来品鉴作品，或去挖掘或还原其他作品，作品价值就会得到更大的认可。

而一部优秀的作品，也会为人褒贬不一，见仁见智的，为某些受众拍案叫绝，也为某些为名气是从的假名士所不屑，而真正有价值的作品一旦为少数有鉴赏力的人发现并认可，并得益传颂示人的。

当一名写手没有一篇文稿见诸知名刊物或报端，没有在业界的权威的奖项，无论你创作多少自鸣得意的作品，你可能永远是无名小辈。那么随作者的淡出写作，淡出业界，那么他的作品也会随着作者一起淡出人们的视线，那么那些不被欣赏和认可的作品，可能只能作为个人茶余饭后孤芳自赏，街谈巷议的资本罢了。

而当写手的一部作品得到了权威的认可和推介，作品的光环效应和多米诺骨牌效应便立竿见影，懵懂的，不懂的，都跟着附庸风雅起来。大家也许都听过洛阳纸贵的典故。相传在西晋太康年间出了很有名的文学家叫左思，他曾用历经十年创作一首《三都赋》（魏都赋，蜀都赋，吴都赋）的作品，在当时的京城洛阳，广为流传，众文学发烧友竞相传抄，没过几日，洛阳城内的纸就比以前贵了几倍，十几倍，甚至有些文学爱好者不得不到外地买纸手抄。

而与在之前刚刚完成创作之初的境况相比，真可谓是火冰两重天。当时，左思还是一个无名小辈，当他这份欧西呕心沥血十年的地作品示人后，却遭到了很多文学界所谓名流，文人们的挖苦和嘲讽，有位叫作陆机的说道：这个不知天高地厚的小子，太狂妄了，竟想超过班固，张衡……他写的东西只配给我盖酒坛子，蚍蜉撼树，可笑不自量。就这样，当时，《三都赋》一直为业界泛泛之辈说的一无是处。但是，左思不甘心自己十年的心血就这样被埋没，于是找到了当时着名的文学家张华，张华看后颇为欣赏和感动。后来张华找来另一位当时文学界名人皇甫谧（写序）一起推介给世人，并邀着作郎张载，朱中书郎刘逵写注。

名人作序举荐下，《三都赋》很快风靡京都，懂文学的行家里手无不对之称赞有加，当时曾经揶揄左思的陆机也在写《三都赋》，这时看过左思创作后，自叹弗如，并投笔断言，难出其右。

当然，左思是幸运的，《三都赋》的价值升华也带有些许的偶然性。而这份幸运和偶然，除了自身的才华，坚持和毅力外，最重要的就是读者的文学鉴赏力。俗语讲，慧眼识珠，懂得，才会欣赏。如果是凡胎俗眼，或是外行，那么真正的珍珠也会当作石子浪费掉。也会为那些随唯权威声附和的虚妄之徒所诟病，甚至视为糟粕和敝屣。只有当读者具备一定的鉴赏力，才能还原作品和作者的价值，才能让作品与读者产生共鸣，真正正确地更新和引导读者的观念，潜移默化读者行为方式，甚至人生轨迹。真正让作品的营养滋润人们的心灵，成为读者的良师益友。

（原创作者：远征行者）