论当代网络文学

所谓网络文学，就是以网络为载体而发表的文学作品，其本身并没有一个明确的界限。网络文学所具有的特征并不是局限于所传播的一个媒介，更重要的则是这样的一个文学载体在网络传播之中所形成的一种写作特征和行文方式。

网络文学在中国生长了十余年。从上世纪90年代中期，安妮宝贝、宁财神、李寻欢、今何在等人在国内刚刚兴起的大小论坛上，开始了他们发自内心的无功利写作，网络文学的萌芽也由此破土而出。随后的几年间，中国网络文学蓬勃发展，沧月、蔡骏，匪我思存、南派三叔等名字开始出现在年轻人的眼前，9他们的作品深受年轻人的喜爱。

网络文学作为一种文化现象、一种文学现象，有它自身的发展规律。条条江河入大海，各种形式的文学，最终都要流入文学的海洋。主流是无数条支流汇合而成的，而网络文学的迅速发展和繁荣，带动和促进主流文学和传统文学的发展、壮大。同时网络文学的繁荣也拓宽了文学的发展的渠道。两者是一个相辅相成的关系。

同传统和主流文学相比，网络文学的区别仅在于：一，首先发表的载体不是传统的图书、报纸、期刊，而是网络；二，网络文学多以类型文学的形式出现，节奏更快，更多地重视故事的情节，文字不一定像传统文学作品那样严谨、那样讲究，而且篇幅通常也不会太长，不会动辄百万字、几百万字。随着网络文学的不断发展，网络作家创作水平的不断提高，网络文学的这些特点会逐步弱化，最终，两者之间的界限将不会像现在这样明显。

近些年开始推进网络文学的主流化，目的就在于加快网络文学同传统、主流文学融合的进程，有意识地缩小两者之间的距离，在融合的道路上少走弯路。随着融合推进的不断加强，一段时间以来，网络文学界陆续出现了一大批优秀的作品。其中，红袖添香网的一篇短篇作品《阳关古道苍凉美》更是代表。作者用笔老到，笔力深厚，是一篇不可多得的静美散文。其作者是大连某政府的文职人员，现年47岁，这个例子更说明了网络文学的来源更加宽广，而不是只局限在一个小圈子里。

网络文学以全然不同于传统文学的姿态，成为当前文学活动中的一个无法忽视的存在。然而，网络文学的迅速崛起并没有引起当下文学批评界的足够重视，当前的文学批评并没有完全参与到网络文学的整体创作活动中。这种缺席，一定程度上使得网络文学少了一面不得不照的镜子。

在网络文学迅速发展的同时，网络文学的健康也成为了最大的问题。尽管网络文学拥有传统文学所不具有的优越性，但是其缺陷也是明显的。一方面，在“人人都是艺术家”的口号影响下，网络文学创作缺乏经典意识。随意复制、拼凑的情况愈演愈烈，一部网络文学作品动辄四五部、三四百万字，文本结构单一、内容格调低下、语言粗糙直白的现象屡见不鲜，优秀作品更难得一见。

另一方面，在文学生活实利化的生存氛围下，一些网络文学的作者要么专心于表现纯粹的个人私欲，要么致力于表达虚拟的玄幻世界，要么醉心于虚构架空的历史传奇。“网络写作这种自娱娱人的写作模式，正是后现代文化语境下的文化消费模式，商品化渗透了文化的方方面面。而网络文学作为最具商业特征的大众文化的一个分支，必然受制于商业社会的消费逻辑，从而不可避免地陷入文化消费的窠臼，文学的审美承担观念在本体上遭遇自娱娱人的功能解构，网上涌现出越来越多的写手，他们以量求胜，每天的码字数以万为单位，玄幻、仙侠、灵异、穿越、言情……网络阅读流行什么，他们便创造什么。在利益的驱使下，他们笔下的粗枝烂叶更是让人们对网络文学的误解。

而对于当前网络文学的发展更需要文学批评的介入，但是尽管网络文学具有传统文学的基本特性，却又是与传统文学完全不同的。因而，传统文学批评并不完全适合于网络文学创作。正是由于网络文学批评的不成熟性和传统文学批评的不适用性，使网络文学创作处于前后失据的状态中，所以，网络文学如果需要更好的发展的话就必须形成使用网络文学的文学批评。纠正目前商业利益对网络文学发展的介入，纠正网络写手们的写作心态和方式与现实中的游戏心态一致的情况，从而避免写作是生活中的一种游戏心态。纠正网络文学中，自由宣泄的理念代替了承担性的审美方式。

曾经听过一个笑话A：啥叫网络小说？

B：就一个字打呗！简单点，是好人跟坏人打；复杂点，是变态跟疯子打；高雅点，是神仙跟妖怪打；低俗点，是平民跟恶霸打。

在天上打叫修真，在地上打叫都市，在以前打叫穿越，在以后打叫科幻，还有一直打到床上去的，那叫言情！

一个很短的笑话便的揭露的当前网络文学所出现的问题，肤浅，庸俗……

在经济高速发展的今天，丰富的物质生活更迫使人们需要提升精神层次，这就很需要给人们营造一个积极健康的阅读环境。

有作家预言，未来的文学大师将从网络文学作家中产生。如果预言真的应验，我想也不会令人惊讶。因为毕竟现在所出现的弊端只是一时。并不妨碍我们对网络文学的看好。