你可能不知道，其实电影也有男女之分
所谓电影本身的男女之分，简单打个比方，从表面看《教父》就是个阳刚气十足的爷们儿，而《罗马假日》则是个体态轻盈的淑女。这个关于电影性别的话题还可以换个角度，从影片受众的方面进行深入探讨。当我们去影院消费，不同的阶层、年龄、肤色和性别的顾客购买不同的电影类型来取悦自己，消磨时光。创作者杜撰改编各种或铁血或柔情的传奇故事，它们中有的情节动人心魄（比如动作片），让男性观众大呼过瘾，却让女孩儿们颇为不屑；同时，也有些影片的剧情缠绵悱恻（比如纯情片），令坐在银幕前的女性观众感动得热泪盈眶，而陪伴在她们身边的男友则早就躺倒在座椅上，仰面朝天，呼呼大睡。
造成这种审美差异的原因是什么呢？给出这个问题的答案貌似很容易，因为人人都知道，警匪片、科幻片必然是男性的最爱，爱情片、喜剧片则是女性喜闻乐见的类型。比如文章开头那个《教父》和《罗马假日》的例子，前者不但自己是个爷们儿而且受众一般也是爷们儿，后者刚好相反，女性气质的片子还得女人们来捧场（即男人通常爱看气质偏男性化的“男人片”或“男人剧”，女人则大多爱看气质偏女性化的“女人片”或“女人剧”）。至此，这个话题还能挖掘出什么深刻独到的见解呢？可当我们发现女孩子津津乐道于《谍影重重》这样的悬疑动作电影，而男孩们也深深沉醉在纯爱喜剧《我的野蛮女友》所营造的意淫空间时，很多问题就不再是那么的简单了。
本文将例举多部知名的影视佳作，来详尽分析它们针对不同性别的观众所设计的不一样的剧情，以解答为什么电影（以及电视剧）也分男女这个问题，并探讨究竟什么样的电影能尽量满足所有受众群体的观影期待。
从《蓝色生死恋》和《冬季恋歌》开始，韩剧以不可阻挡之势横扫中日韩三国的女性观众市场。比如过去两年轰动一时的《来自星星的你》（以下简称《星你》），该剧在韩国本土影响极大，在中国的视频网站播出后，更是掀起了一股异常狂热的韩剧浪潮。剧中角色的名字和称呼传遍中国的大街小巷，全智贤昂贵的奢侈品戏服更是追逐潮流的女同胞们津津乐道的话题，许多与主人公同款的单品在网上被卖到脱销。至于这部由各种通俗老套的好莱坞旧桥段拼凑而成的电视剧为何能够走红，除了明星们颇具特色及魅力的表演，离不开创作团队对消费市场趣味的精准判断。
我们发现，在各类场合乐此不疲谈论该剧的都是些女性观众，而不少男性观众却表示对《星你》丝毫没有任何兴趣，并且从来不打算去看，更别提会去追捧了。要是有人对这种两性间截然不同的态度差异感到疑惑，那么从该剧的情节模式、人物设计来做分析的话就很容易找到这个问题的答案。虽然题材涉及科幻，但毫无疑问整个故事是关乎谈情说爱的：一个落魄的女演员，受到一个外貌英俊、身价上亿、品位不俗而且还拥有超能力的外星帅哥无时不刻、无怨无悔的爱护，甚至当她在遇到生命危险时，对方还能从天而降，救其于危难水火之中，这样的故事演绎难道不是极大地满足了每一个内心充斥着被保护欲、且从童年起就幻想能与白马王子经历一场轰轰烈烈伟大爱情的女人的愿望吗？电视剧中全智贤扮演的千颂伊从小就缺失了她极度渴求的父爱，而金秀贤扮演的、被剧本无节制雕琢得异常完美的男主角总是在暗中默默给予我们无助的女主角一臂之力，他的关怀除了触动了荧屏外各年龄层次女性恋爱的神经，还在一定程度上满足了许多女孩的恋父情结（常言道，父亲是女人第一个情人嘛）。考虑到残酷现实与美丽的童话总是相差甚远，而实实在在活在地球上的广大女性对男性充斥着各种失望与不满，于是情节浪漫梦幻的“女人剧”《星你》毫无疑问成了帮助她们脱离现实、意淫乌托邦式爱恋的理想选择。这么看来，男同胞们对这部电视剧毫无好感也就不足为奇了。
如果说全智贤主演的这部作品弥补了诸多少女对生活的缺憾，那么十多年前，令她在亚洲电影圈一炮而红的《我的野蛮女友》，则是满足了不知多少宅男的女神幻想。
通常我们觉得根据热门网络小说改编的纯爱喜剧片《我的野蛮女友》瞄准的是女性市场，但只要稍微细加研究就可以发现，这是一部非常讨好男性青年群体的电影。片中车太贤饰演的牵牛是一个其貌不扬，憨厚中带有一丝猥琐气质的大龄单身汉，终日浑浑噩噩，懒懒散散。可就这么一个碌碌无为的草根男生，居然能和全智贤扮演的美貌女主角发展出一段如此刻骨铭心的爱情故事，实在让人诧异。更加不可思议的是，姻缘仿佛是天赐的，男主人公并没有去追求对方，女神便主动选择与他在一起。
电影的认同机制会随着剧情的逐步推进慢慢把观众代入到银幕的角色中去，不知不觉，我们爱其所爱，恨其所恨，仿佛自己就是影片里的那些人物，正经历着种种悲欢离合和惊心动魄。《野蛮女友》选择了外貌平庸却憨厚可爱的车太贤出演男一号，正是为了让银幕外的男性观众更好融入角色，把自身与牵牛等同起来，让幻觉支配观影的大脑。男主人公的人物设定非常符合普通男性观众的期待，并且十分强烈地传达出大多数青年宅男的心声，极易博得他们的共鸣，但如果选择传统的、英俊潇洒的男演员，就很难产生如此成功的认同效果，因为一个并不完美的男主角能更好代表过于平凡的我们，使我们在看电影时错觉自己就是车太贤，而与全智贤享受恋爱时光的并不是别人而是“我”，是“我”与梦想中的情人牵着手度过了许多美好难忘的岁月。
《野蛮女友》中牵牛经历的一切，不也就是宅男群体常做的、最盼望能够成真的白日梦吗？我们循着男主前进的足迹，感受和体验各种美妙及苦涩的奇遇：与一个可望却不可即的美女产生人生交集（某种程度上说这和男人希冀遭遇艳遇的情结差不多），在他人艳羡的目光之下被她强拉带拽地行走在校园操场上，然后深爱彼此却不得不分开，最终意外重逢……该片中的每一处剧情设计都非常符合都市单身男性寂寞空虚之余凭空构思的、期盼能够发生在自己身上的幻想，所以他们日常生活里时时被压抑着的欲望通过观看这部现代通俗神话得到了很好的释放。如此看来，电影在当年的走红除了有赖于大批热衷欣赏爱情片的女粉丝之外，男性观众对它的异常关注恐怕也功不可没。多年以后，《野蛮女友》的导演郭在容在日本又推出了一部《我的机器人女友》，针对的消费群体一点也没变。而他选用的男主角小出惠介与车太贤完全是同一类型的演员，憨厚腼腆，又十分笨拙，其饰演的次郎独自一人生活在大都市里，寂寞孤单，没有女朋友，甚至找不到可以一起过生日的人，意外遇见美丽彪悍的女机器人绫濑遥以后，他便走上了一条原本不敢奢望的、充溢梦幻色彩的恋爱之路…又是一部典型辅助男性力比多释放的电影。由此我们可以看到，虽然这两部片子和《星你》一样，都是女生喜欢的浪漫爱情题材，电影本身呈现出的气质也是女性化的，但由于故事中的意淫对象换成了美女而不是《星你》里面那样的帅哥，所以这两部“女人片”便拥有了许多男粉丝。
如果说《野蛮女友》和《机器人女友》是以男人的视角展开故事，那么郭在容的另一部纯爱代表作《假如爱有天意》就完全从女性的思维和视野出发，是一个送给所有女观众的甜蜜而哀伤的梦。先谈谈不同性别人群对这部电影的评价：女性观众在观影结束后纷纷表示赞许，认为其深沉感人；相反，为数不多看过本片的男性观众（应该都是陪女朋友看的）普遍表示电影节奏缓慢且过于冗长，当剧情推进至第120分钟时就已经到达人可以忍耐之极限，片尾字幕的出现对他们而言自然就是一种解脱了。同一部影片，女人把它视为杰作，男人却认为它不值得一看，为何会有如此迥异的观后感？该片剧情主要讲述了大学生梓希在家无意间找到一个神秘的箱子，里面装满了着母亲珠喜留下的情书。在阅读这些情书时中她重温着母亲的初恋回忆。1968年的珠喜，是一个清纯可爱的少女，与穷学生俊河陷入爱河，但由于珠喜显赫的家世，令两人的恋爱陷入门不当户不对的痛苦纠结中。而生活在在2003年的梓希经历着同样的爱情坎坷，她暗恋戏剧学会的尚民，却由于自身腼腆的性格一直难以表白爱意。电影的结尾，上一辈的恋情无疾而终，这一辈的有情人终成眷属…….情节虽然十分俗套，类似的故事早已被人重复了千百年，但此类型电影却依然拥有大批受众群体。
《假如爱有天意》很得女性的青睐，最重要的一点是该片非常细腻地捕捉到了少女恋爱时内心的各种隐秘情感，并完全按照孙艺珍饰演之女主角的心路历程发展剧情，引起观众的诸多共鸣。电影穿插讲述母女两代人的爱情主题，一个古典一个现代，背景发生地分别是在乡村和城市。68年珠喜与俊河间发生的故事缠绵悱恻，与琼瑶小说采用完全相同的套路：俩人在河边偶遇，一见钟情，并结伴来到附近一处有着闹鬼传闻的破房子冒险。这里，编剧策划出一个十分典型陈旧的戏码，是以往很多经典的爱情片表现男女情窦初开、互生好感时都会拿来采用的桥段：主人公们在好奇心驱使下前往一个看似危险的、陌生的地方，当人处在这样的环境里会产生一种既兴奋又害怕的心理，矛盾的点在于，他们渴望发现新奇的事物，但对此又非常小心谨慎，这种感觉恰似人决定向心仪对象表白时的心情，虽然忐忑却也期待。而随着俩人对周遭险恶的境况开始有所恐惧时，彼此就突然成为了世界上唯一的依靠，冒险的戏剧氛围最容易拉近人与人的距离。
考虑到银幕上孙艺珍和影厅座椅上众多的“她”在感受上是一体的，所以说当珠喜感到无助时，“她”们也是无助的，故事内外的女人们此时都希望能倚赖于一个强有力的、可以保护她们、呵护她们、安慰她们的异性，所以接下去电影便上演了一幕幕完全按照女观众们希望它能够呈现的戏码：荒郊野岭中，女主角扭伤了脚踝，男主角毫不犹豫地将她背起，然后继续负重前行；在茅草屋歇息时，他又细心地为她包扎受伤的地方，并在夜晚的繁星下为她捉起了萤火虫…….这种老套的罗曼蒂克桥段每次都可以轻易俘获很多女性观影者的心，现实生活中无限渴望却难以得到的完美恋爱体验借助虚幻的银幕世界得以实现。后来，电影继续讲述这对小恋人是如何不顾家人的反对坚持着对彼此爱的信念，最终又是如何被残酷的命运作弄而无法走在一起，其间上演的多次悲欢离合，完全补偿了女性对现实生活中自身那平淡无奇、不足挂齿的爱情经历的遗憾。回到影片2003年的时空，同样由孙艺珍饰演的梓希暗恋戏剧社的男同学，却不敢对他表白心意。一次偶然的机会，她惊喜地发现对方对她居然也颇有好感，由此两个人的感情之路一帆风顺。在这个故事里面，导演采用细腻的笔触描绘一个思春少女陷入单方面苦恋的心态，极其容易让观众席上有类似经历的女性联想到自己。随后，情节急转直下安排了这个不算意外却皆大欢喜的结局（男同学同样爱着梓希），再次让“她”们宣泄了日常生活里的压抑和挫败感。
《假如爱有天意》是一部非常典型的韩式纯爱片，也是一部彻头彻尾献给女人的“女人片”（迥异于拥有男性簇拥的“女人片”《我的野蛮女友》及《我的机器人女友》）。这类电影和电视剧一向很受亚洲女观众们的喜爱，但却从来不受男性观众的待见。以本片为例，虽然剧情也花了相当多的篇幅描绘男主人公俊河恋爱时的感受，但镜头很少从他的视角出发来展现其复杂的心理动态，而整部影片也起始于一个女性的回顾，俊河在电影里更多的是充当一个被凝视的、理想化了的男性符号，而这一点在另一个男性角色尚民（影片中这是个被设计成在校园里极受异性欢迎的角色）身上则体现得更为明显，他之于梓希，同样还有银幕外的女性观众们，可以称得上是一个完美的意淫对象。但这部电影对大多数并不热衷观看偶像爱情片且情感世界远不如女性群体丰富的男观众来说，就谈不上会造成半点杀伤力了。影片没有提供多少他们可供幻想的事物，哭哭啼啼的琼瑶式情节也完全无法让他们代入故事中任何一个角色。
众所周知，男性的观影趣味多集中于阳刚气十足的作品，无论是早期欧美的西部片，日本特有的武士片，香港邵氏影业制作的张彻武侠片，还是吴宇森的英雄片、林岭东的风云片，都能在它们所属的年代吸引大量的男性观众前去影院消费。但有趣的是，总有那么些市场定位是卖给男人们看的动作片，却同样可以收获女人们的好评。通常来说，类似于像《英雄本色》、《喋血街头》、《喋血双雄》这样浓墨重彩地渲染手足之情、兄弟友谊，且枪战场面如同放烟花一般毫无节制的电影对女性是没有半点诱惑的。类似的影片着重构建的是一个纯男性的世界，女性角色在里面甚至连点缀剧情的作用都没有，纯粹是英雄们的附属品。男人们钟情这样的动作警匪片，除了因为电影中那些视觉、听觉上丰富的感官刺激和雄性与生俱来的好斗本性，还因为影片满足了他们从小就有的英雄主义情怀，使他们得以在影像的世界里做一个现实生活中不曾体会过的、驰骋江湖的悲壮之梦。但大多数女人天生性情温和，从不热衷于血肉横飞的暴力美学，所以她们向来不是动作片消费市场的主力军。可即便如此，也不能武断地说此类电影永远无法赢得女性的青睐。
《谍影重重》系列至今在全球范围内取得了惊人的票房成绩，马特.达蒙因饰演失忆特工杰森·伯恩而让他获得了极高的人气，男性观众们自然会津津乐道于电影中紧张刺激的飞车戏、爆破戏，一系列快速流畅的感官体验必定会让人大呼过瘾。但意外的是，该片同样吸引了不少女性的目光，她们在影片热映的那段时候谈论着马特.达蒙在片中是如何得潇洒利落、身手不凡，仿佛之前的李小龙、哈里森.福特、施瓦辛格、周润发、成龙等硬汉演员都不曾在银幕世界里力挽狂澜过一样。为什么昔日直接被女性忽视的动作片，如今却成了她们的菜呢？从剧情上看，与过往的电影着力表现主人公拯救世界或男性间的宝贵情谊不同，在该系列里编剧安插了几个等待着被男主角拯救的女性角色，她们的存在极大地提高了影片的可看性。
如《谍影重重4》中（男主角由马特.达蒙被替换成了同样身手矫健的杰里米.雷纳），蕾切尔.薇姿扮演的女医生多次遭到反派角色们袭击，而我们的特工英雄也总会及时赶到，杀退敌人。比较典型的场景出现在电影结尾的高潮处，薇姿被几个凶神恶煞的壮汉堵在了狭小的巷子里，无路可逃。而正在她一筹莫展，只好束手就擒之际，雷纳从房顶上一跃而下，双手左右摩擦着小巷两侧的墙壁以减缓降落速度，接着以一敌多打倒了围追堵截之人后，抓着女主角的手夺命狂奔。这样的桥段在影史上屡见不鲜，前面谈到的热播韩剧《来自星星的你》也出现了类似情节：全智贤被人绑在滑向悬崖的轿车里，生命危在旦夕。然而就在这个时刻，金秀贤饰演的外星人运用超能力、以雷霆万钧之势出现在现场，然后双手奋力一推便立刻阻挡了失控汽车的继续前进。如此英雄救美的画面总会让女性习惯性地血脉贲张，难以自持（咱们的都教授在救二千时，还弄伤了手。男人为了自己爱的人流血！女观众们鸡冻了）。而《谍影重重》也正是从这一点上满足了绝大多数有着被保护欲的女观众的观影期待，她们在银幕上寻找到了在银幕外难以体验到的感受，即被一个自己认可且爱恋着的男性从苦难中拯救。电影这台造梦机器可以实现人类几乎所有的愿望，如果身边的男人们都是不可靠的、没有担待的且毫无责任感的，那么在进入银幕以后，呈现在女人们面前的故事就不会是现实生活这般的不堪设想了。当她们认同女主角、与这个等待被营救的女性从意识上融为一体时，就完全可以让自己跨越到电影那无限接近真实的虚假天地里，投入一个理想男性的怀抱中，来找回光影空间外总是希冀着却一直缺失着的梦想。
前面的文章中多次出现过一个词，意淫。这个在生活里常被人拿来调侃的词语，却最能概括电影的本质。人处在人生低谷的时候就会想到创作，这样可以把人生的不如意和缺失通过文艺作品中意淫式的想象来填补。电影的最大功能就是可以把人的意淫呈现得如海市蜃楼般真切，不论是男人还是女人，走入影院就是为了去圆梦的。男女天然的生理、心理差异及不同的社会分工、地位决定了他们有着不同的欣赏趣味和精神追求，至于一部电影究竟是献给“他”的还是献给“她”的，完全取决于这部电影迎合了哪种性别的内心需求，也就是说，取决于它可以实现男人的幻想还是女人的幻想。并不能简单地认为，以爱情片为首的“女人片”就仅仅适合女性看，动作片、科幻片这样的“男人片”一定只属于男性，情节上的独特处理完全可以超越题材上的性别限制，有时还可以做到像《谍影重重》那样两头讨好。以詹姆斯.卡梅隆的《真实的谎言》及许秦豪的《八月照相馆》为例，前者披着动作片的外衣却依然拥有女性受众，后者的纯爱戏码同样备受青年男性的追捧。《真实的谎言》有着极其震撼的视听效果，动作场面层出不穷，场面火爆刺激。除此之外，该片剧情诙谐幽默，着重调侃发达国家中年人的婚姻困境。女主角由于丈夫的平庸无能及日子的极度无聊，竟然幻想起冒险的生活，之后却发现丈夫原来是个身手不凡的超级特工，还把自己从生死一线中救了出来。相信女主角在片中对婚姻的不满很能让不少主妇产生共鸣，而随着剧情不可思议的发展，这些女观众终于在光影的世界里终结了现实生活的宿命，完成了一次彻底的力比多释放。《八月照相馆》也照顾到了男女两边的受众，不同于《野蛮女友》及《爱有天意》单从男性或女性一个视角出发叙事，该片同时展现了韩石圭和沈银河饰演的男女主角两个人的恋爱心理，加上影片本身凄婉感人，最终收获了非常不错的反响。
电影诞生已超过百年，一部部经典佳作影响了一代又一代的男男女女。每个人的人生都很有限，不可能去亲身经历所有的事物。然而电影（还有电视剧）的存在，可以帮助我们尽可能多地去感知生命，体验别人世界里的精彩。电影的性别有男有女，有献给“他”的电影也有献给“她”的电影。所有这些电影编织出一张张美丽的梦幻之网，为大家单调乏味的生活平添无限的满足。
