《我不止一次提到性》(外四首)

《我不止一次提到性》(外四首)
内黄老南

不说道德，它在更不道德地
解读道德
用些虚化了的枷锁锁住真实
不说真实，真实是夜幕下，静谧处
不安分的人
更在安分地守着自己
什么又在发生，什么又不能发生
谁来判定一一
也判定性一一
判定性奴一一
判定奴性一一
这些只是开始，谈谈″性"
会脱下自己很多无知:
无知的外衣遮住羞矜的肤色
皮肤里种下的原始
会像露水
润滋着晨时的绿苗，那怕是野草
在她生命的季节里
有了性
就有了生命和延续
说到人
脑海中的浮现又会是怎样的场景
……没有了性
……扭曲了性
……性另起了别名
这些看似的″可贵"
人已分化成无血无肉的一个个
命题

我不止一次地应和着她的别名
在酒吧，在朋友聚会的桌上
在人多的地方，风掀起的风景里
一一我不止一次地提到了性
在夜晚，在独处的静夜中


《纸包火》
内黄老南

刻上最深最深的笔痕，用尽全力
把最难最难那个词的意境巧妙地放进去
再用力折叠丟在不易被发现的隐秘处
不见阳光，不见世俗，也不见尘埃
让她静静地躺着，返个身也不惊扰他人

一张薄薄的纸，藏住远方的河流
流水的声音在河床上变换出音符
变换出一个女子在河中的影影绰绰
岸边的男子倾目投诚
连成一幅画，山川尽失

这得用我多少精力才欲得的一个字啊！
一个藏在薄薄的纸上一个厚厚的字
一个用尽全力又怕灰尘淹没了的字
她醒着，我难入梦乡
她睡了，我入迷对她的观望
那是久久已别熟悉的渴望

又像是饥渴在沙漠的我对一滴水的向往
她像火一样把我焦烤
我却把她刻在了纸上
没有火焰，没有硝烟，又如冰凉
只有纸和笔，笔和手牵出我的心
心在不停地跳动，跳得周身发慌

(为什么说有些诗歌理论不适合当下写诗的处境。会裹足作者对现代诗潜意识的创作与探索，这虽然不是全部，但确实存在。例如:某些诗人对留白与节奏的认识。留白不是所有诗都需要留白，要分诗的风格和语言，很多诗的内涵在诗句中以形成强音，主音，收尾或许轻音更好。再有现代诗在发展中由语言美向意象转化，意象不是意境美，意象是单句或单节及字词会有独立内涵和意境在整体连接上又有承合性，这样内在的追求会使句式读感上的节奏被淡化，更是在追求内在的连接。或许这是现代诗发展的一个方向，只能说或许，结合时代需求更服务于社会才会是诗歌的主流)

《节日里的悲伤》
内黄老南

云淡风轻化开往日的忧愁
节日里你的远走倾诉离忧
悲伤，哀怨，寒流
落满庭院，冬在留守
瘦枝凉风度化谁的春秋
夏日的艳丽归藏梦中
幻一团火，烤打不及冬日的揪
怀抱离伤，轻抚眉头
怀抱离伤，轻抚眉头
幻一团火，烤打不及冬日的揪
夏日的艳丽归藏梦中
瘦枝凉风度化谁的春秋
落满庭院，冬在留守
悲伤，哀怨，寒流
节日里你的远走倾诉离忧
云淡风轻化开往日的忧愁


《魔在心口睁开了眼睛》
内黄老南

这么多年，这么多年了
像挥不去的游云走了又飘来
在阳光的缝隙中时隐时现

这么多年了，你还在
不知青春的容颜改变多少
暮老中那夕阳低垂，你的光线
会为远处搭起多少柔波

都老了，这么多年
影子依稀更凝辩真伪
是你，那苍哀的呼吸里找不到我的芳香
或许芳香已淡淡飘远，留下清瘦
掩饰你久远的寄思

都老了，不再问世事
那固有的善良也脱去世事的虚衣
魔在心中升起，我早知这已再无法力
魔睁开了眼睛，爱魔已不再邪恶
慈祥的光波藏不住软软的弱

不再问世事，都老了
无所事事的你我怎就回到了同一个起点
那是交错后的分手，谁也不惜重逢
你的柔波相撞我软软的弱

《醉花落夕阳》
内黄老南

正如我轻唱一首歌
一首久远的告别，飘着淡香
时不时在心的海洋荡起
温柔的海风和着我的船桨

正如我走在清风的路上
满目绿叶在阳光中和缓
摇摇摆摆，姿态在空中的柔美
摇碎小花的张望

正如我是一束小花的身世
一棵矮草是我生命的脊梁
我在她历尽辛苦把我送向蓝天
远和蔚蓝我要对她轻念

也许我还在谁的脚下
还是在你博大的怀中
在不尽的轻歌中
我的善良伴着和唱:醉花落夕阳