“包法利夫人”的深意

《包法利夫人》全书内容是写艾玛从纯真到堕落，从堕落到毁灭的前因后果，揭露资本主义社会残害人性，腐蚀人的灵魂，甚至吞噬人的罪恶本质。但既然是以艾玛作为主角来讲述的，为什么不像西欧大多数小说一样直接取名为《艾玛》，反而以艾玛结婚后的称呼“包法利夫人”为名？考虑到福楼拜先生的创新手法以及富有深意的人物刻画，笔者认为这是一个很有研究意义的问题。下面，是由笔者对此进行了一些猜想与分析。

首先，毫无疑问，以“包法利夫人”为书名是因为全书主要讲述的是艾玛婚后的人生。

在罗多夫与艾玛处于暧昧期时，罗多夫对艾玛欲擒故纵，曾故意说：“啊！你看，”他用忧伤的声音对答，“我不想来是不是有道理？因为这个名字，这个占据了我的心灵、我脱口而出的名字，你却不许我叫！你要我叫你包法利夫人！??哎！大家都这样叫！……其实，这不是你的名字，这是别人的姓！”他重复说：“别人的姓！”

由此可以得知，艾玛在结婚后就不是艾玛自己了，她被冠以“包法利夫人”的称呼，成为了一个附属品。因此“包法利夫人才是整本书的主角。同时，艾玛和包法利夫人的性格是不一样的。结婚前的爱玛单纯，热爱自由，喜欢浪漫，也不乏聪明才智：

“艾玛与众不同，她幻想在半夜举行火炬婚礼，但是卢奥老爹一点也不懂她这古怪的念头。”

“她有时想，她一生最美好的日子，莫过于所谓的蜜月了。要尝尝甜蜜的滋味，自然应该到那些远近闻名的地方，去消磨新婚后无比美妙、无所事事的时光。人坐在马车里，在蓝绸子的车篷下，爬着陡峭的山路，车走得并不比人快，听着马车夫的歌声在山中回荡，和山羊的铃声，瀑布的喧嚣，组成了一首交响曲。太阳下山的时候，人在海滨呼吸着柠檬树的香味；等到天黑了，两个人又手挽着手，十指交叉，站在别墅的平台上，望着天上的星星，谈着将来的打算。在她看来，似乎地球上只有某些地方才会产生幸福，就像只有在特定的土壤上才能生长的树木一样，换了地方，就不会开花结果了。”

然而婚后的包法利夫人却是自私、贪婪、偏执、虚荣的。她渴望提高的名望来提高身价，因此鼓励夏尔为客店的伙计做矫足手术。然而，手术以失败告终，她却无情的指责夏尔，埋怨夏尔，认为夏尔使她颜面无存。

“她并不分担他的耻辱，她感到丢脸的是，她怎么能想象一个这样的人，会做出什么有价值的事来，难道她看了二十回，还看不出他的庸碌无能吗！……她却只皱皱眉头，做了个心烦的手势，又继续想她的心事。然而就是为了他，为了这个笨家伙，为了这个理解和感觉都迟钝的男人！他还呆在那里，一点没有想到他的姓名将要变成笑料，还要使她变得和他一样可笑。而她却作过努力来爱他，还哭着后悔过不该顺从另外一个男人呢！”

由以上分析可知“包法利夫人”就是指的结婚后的艾玛，此时她已经被包法利夫人代替了，因而不会以“艾玛”为书名，反而以“包法利夫人”为书名更有指向性。

其次，包法利夫人可能暗指夏尔的内心存在。

“包法利夫人”这个词语和“包法利先生”这个词是对等的。当提及“包法利夫人”时，我们难免会想到冠以她姓名的丈夫“包法利先生”——夏尔。按照当时的婚姻制度来说“包法利先生”才是夫妻关系中的主体。表面以“包法利夫人”为标题，但暗里还有“包法利先生”的存在，在全书中夏尔是贯穿始终。在开头便是讲夏尔入学：“我们正在上自习，忽然校长进来了，后面跟着一个没有穿学生装的新学生，还有一个小校工，却端着一张大书桌。”而在结尾处也讲述了夏尔的死亡：“七点钟，一下午没见到他的小贝尔特来找他吃晚餐。他仰着头，靠着墙，眼睛闭着，嘴巴张开，手里拿着一股长长的黑头发。“爸爸，来呀！”她说。以为他是在逗她玩，她轻轻地推了他一下，他却倒到地上。原来他已经死了。”

由此可知夏尔是贯穿于全本始末的，如果忽略中间的内容，单纯看开头语结尾，这本书更像是在写夏尔·包法利的自传一般。

当然，也许还有一层深意，那就是夏尔心理性别也许就是“包法利夫人”。这个“包法利夫人”也有指夏尔的含义。

通过书本前面对夏尔的描写，我们可以看出来夏尔绝不是一个当时社会中典型的、带有男权的传统男性，反而是一个弱势、默默忍受、呆板、懦弱具有女性化性格的男人。文中开头写夏尔受到了欺负也不敢反抗，只能默默忍受：

“新生端端正正坐了两个钟头，虽然说不定什么时候，不知道什么人的笔尖就会弹出一个小纸团来，溅他一脸墨水。他只用手擦擦脸，依然一动不动，也不抬头看一眼。”

还有一个强硬、严格的母亲约束着他，替他的前半生都做出了规划：“父母对孩子的想法背道而驰，父亲头脑里有男人的理想，他要按照斯巴达的方式严格训练儿子，好让他有强健的体格。他要儿子冬天睡觉不生火，教他大口喝甘蔗酒，看见教堂游行的队伍就说粗话。可是小孩子天性驯良，辜负了父亲的苦心，枉费了他的精力。母亲总把儿子带在身边，为他剪硬纸板，给他讲故事，没完没了地自言自语，快乐中有几分忧郁，亲热得又过于罗唆。”

“好不容易把儿子带大了，让他学会了行医谋生，帮他在托特挂牌开业，这还不算完：他还没成家呢。她又给他娶了一房媳妇，那是迪埃普一个事务员的寡妇，四十五岁，一年有一千二百法郎的收入。”

前妻对他的管制也是相当的严格：“夏尔打着如意算盘，满以为一结婚，条件就会变得更好，人可以自作主张，钱可以随意花费。哪里晓得当家作主的是他老婆；他在人面前应该这样说，不能那样说，每逢斋戒日要吃素，要顺着她的意思穿衣服，按照她的吩咐催促病人还帐。她拆他的私信，监视他的行动，隔着板壁听他看病，如果诊室里有妇女的话。”

再有，与艾玛结婚时的描述同样让人感觉夏尔是包法利夫人：“夏尔生来不会开玩笑，因此在酒席桌上，表现并不出色。从上汤起，客人义不容辞地对他说了些俏皮打趣的话，有的音同义不同，有的意义双关，有的是客套话，有的是下流话，说得他招架不住，更没有还嘴之力。”

“到了第二天，说也奇怪，他却前后判若两人。人家简直会以为他是昨天的少女变成新媳妇了；而新娘子却若无其事，令人猜不透她的心思。最机灵的人对她也莫测高深，当她走过他们身边时，他们反倒显得比她更加心情紧张。”

在后文中对夫妻二人的关系描述中，也大多是包法利夫人强势，包法利先生弱势，无论是搬家、换家具、做手术、参加舞会等，几乎所有的决定都是听包法利夫人的，夏尔只能接受。所以表面上是包法利先生的夏尔，在家中却有种包法利夫人的感觉。

因此通过以上分析，笔者猜想“包法利夫人”也是对夏尔的一种称呼，只不过这种称呼比较隐晦，藏在暗处。

最后，夏尔的妈妈——包法利奶奶和夏尔的亡妻——艾洛伊丝也曾是包法利夫人。虽然文中对于她们二人的描写不算多，但她们却和包法利夫人有着共同之处——都是资本主义社会金钱、欲望下的牺牲品。

小说最前面讲述包法利奶奶时曾说过，老包法利先生娶她是因为她家中有钱，可以过上好日子，等娶到以后就花天酒地，漠不关心：

“好在他那堂堂一表的人材，赢得了一家衣帽店老板女儿的欢心，使他顺便捞到了六万法郎的嫁妆。”

“岳父死了，没有留下多少财产，他不高兴，要开一家纺织厂，又蚀了本，只好回到乡下，想在那里显显身手。“

“他的妻子从前爱他简直着了魔，简直是对他百依百顺；不料她越顺着他，他却越远着她。她本来脾气好，感情外露，爱情专一，后来上了年纪，就像走了气的酒会变酸一样，也变得难相处了，说话唠叨，神经紧张。她吃了多少苦呵！起初看见他追骚逐臭，碰到村里的浪荡女人都不放过，夜里醉得人事不省，满身酒气，从多少下流地方给送回家来，她都没有抱怨。后来，她的自尊心受了伤，只好不言不语，忍气吞声，逆来顺受，就这样过了一辈子。”

同样的艾洛伊丝嫁给夏尔也是因为她有钱：

“她又给他娶了一房媳妇，那是迪埃普一个事务员的寡妇，四十五岁，一年有一千二百法郎的收入。杜比克家的寡妇虽然长得丑，骨瘦如柴，满脸的疙瘩像春天发芽的树枝，但并不愁嫁不出去，供她挑选的还不乏其人。为了达到目的，包法利大娘不得不费尽心机，把对手都挤掉，甚至有一个猪肉店老板，得到几个神甫撑腰，也给她巧施妙计，破坏了好事。”

但是，她的死亡也是因为钱：“这样看来，她原来撒谎了，好厉害的婆娘！包家公公一气之下，把一张椅子都摔坏了，只怪老婆叫儿子上了大当，给他套上了这样一匹瘦马，看来马鞍还不如马皮值钱呢！他们赶到托特。话一说穿，就吵起来。艾洛伊丝一把眼泪一把鼻涕，扑在丈夫怀里，死皮赖脸求他不要让公婆欺负她。夏尔想为她说两句话。父母一生气，就回去了。但是打击已中要害。过了一个星期，她在院子里晾衣服，吐了一口鲜血；第二天，夏尔正转身去拉上窗帘，她忽然说：“啊！我的天！”她叹口气，晕了过去。她死了！”

不论是结婚后的艾玛、包法利奶奶、前妻艾洛伊丝，她们都是包法利夫人，但除此之外，她们还有一个相似点，那就是她们都是在这个资本主义社会——金钱至上思想下的牺牲品。所以从另一个角度来说，“包法利夫人”也不仅仅是指的她们几个人，也可能指向当时整个社会中的许多包法利夫人，而文本中的她们都只是一个缩影而已。

通过上文的猜想与分析，笔者可以明确表示一下：以“包法利夫人”为书名，首先是明指爱玛，因为全文是讲述她结婚后的生活；其次“包法利夫人”暗指的是心里性格女性化的夏尔，从他的行为和语言性格可以看出他也是“包法利夫人”；最后是代表了那个资本主义时代中无数被金钱、欲望牺牲的人的缩影。