唐诗中的艳词

那些大名鼎鼎的作家诗人，兴之所至，不免也写一些情诗艳词，不仅愉悦自己，也飨以读者，就像吃饭换顿，座高就低一样，极为正常;就连为人师表，严于律己的孔子，也会去见南子，怎样理解，那纯粹是你的事。文学，诗词，既有阳春白雪，又有下里巴人，才符合真实生活，与社会现实接轨。

事实上，很多所谓的艳词，艳则艳矣，格调却未必不高。

李白天生浪漫，属于浪漫主义诗人，一生作品，美不胜收，但内容大都十分严肃，极为雅致。可他也作过艳词。他的一首《清平乐》写道：“烟深水阔，音信无由达。唯有碧天云外月，偏照悬悬离别。尽日感事伤怀，愁眉似锁难开。夜夜长留半被，待君魂梦归来。”这首词的后两句“夜夜长留半被，待君魂梦归来”，谁能说它不是艳词呢?我们仔细想想，李白一生，读万卷书，行万里路，诗酒相伴，孤旅天涯，长期处于性饥渴状态，就不难理解了。

刘禹锡的《竹枝词》非常有名：“杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。”这首词汲取民歌比兴手法，采用双关暗喻修辞，把爱情写得委婉含蓄，具有很高的审美情趣。以至于千百年来，没人把它当做艳词看待。

白居易的《长相思》：“汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头，吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。”这首词被《千家韵文》归在艳词里，也是一种很宽泛的归纳法，如果把写男女相思的词都看作是艳词的话，那这首词也算。这是写男女离恨别愁的又一个经典之作。

皇甫松的《采莲子》，更是把爱情写得生动感人：“船动湖光滟滟秋，贪看年少信船流。无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞。”那个少女被那个少男深深吸引，情不自禁，将手中的莲子抛送予他，被人发现，心跳不已，含羞多时。而词中的“莲子”又暗喻了“恋子”，多么美妙!

温庭筠的《南歌子》三首：“手里金鹦鹉，胸前绣凤凰。偷眼暗形相。不如从嫁与，作鸳鸯。/转眄如波眼，娉婷似柳腰。花里暗相招。忆君肠欲断，恨春宵。/懒拂鸳鸯枕，休缝翡翠裙。罗帐罢炉熏。近来心更切，为思君。”每首写女子思慕男子，思绪递进，感情递进，行为递进，给读者以无限想象的空间，或纯情，或狎昵，任你去想。

韦庄的《思帝乡》把女子爱慕男子的感情写得更直接，更大胆：“春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少足风流，妾拟将身嫁与一生休。纵被无情弃，不能羞。”你看，“纵被无情弃，不能羞。”哈哈，简直到了无怨无悔的地步。

张泌的《江城子》：“浣花溪上见卿卿，眼波明，黛眉轻。绿云高绾，金簇小蜻蜓。好是问他来得么，和笑道，莫多情。”写女子姣好的容貌和得体的扮装，被男子爱慕，便挑逗她。女子非但没恼，心里还很高兴，“和笑道，莫多情。”似拒非拒，也许已经默许了。

孙光宪《清平乐》：“愁肠欲断，正是青春半。连理分枝鸾失伴，又是一场离散。掩镜无语眉低，思随芳草萋萋。凭仗东风吹梦，与郎终日东西。”写女子的离愁别绪，丈夫不在身边，一个人对镜无语，思绪随着春天的气息，怀念与丈夫在一起的时光，“凭仗东风吹梦，与郎终日东西。”牵手踏春，多么美好的回忆。

张先的《一丛花令》：“伤高怀远几时穷，无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌飞絮蒙蒙。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪。/双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。”也是写女子的离愁别绪，面对杨花柳絮，思念远征的丈夫;哀怨自己，既是像桃杏花儿嫁给东风，也可随风而去，离恨深深，情思绵绵，孤独身，寂寞心，跃然纸上。

唐朝重诗轻词，认为诗庄词艳，视作词为雕虫小技。故而，唐人的词不多。到了宋代，词已经高度成熟，成了诗歌的主要形式。所以，宋代名人的艳词更多，待后再说。